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Me veo lleno de expresión brillante en una playa de Brooklyn, esperando el gran proyecto en el otoño.

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Sembro pieno di espressione luminosa su una spiaggia di Brooklyn, guardando avanti il ​​grande progetto in autunno.

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I see myself full of bright expression at the Rockaway Beach, Brooklyn, looking forward the big project in Tokyo in November of this year.

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一週間ほど前にニューヨークに戻ったが、はやくも今秋１１月２６日の東京公演にむけてクリエイションを行っている。

次回の東京公演は、存命の日本人として初めて大英博物館で個展を開いた現代美術の巨匠・吉田堅治(よしだけんじ 1924-2009)さんの巨大なアートをステージに設置して行うという、僕にとってこの上なく光栄な、そして初めての経験になる。

また、その一週間前の１１月１８日には、１０年ぶりに盛岡を訪れて、願ってもない素敵な場所で公演を行う。

盛岡は、つい最近、ニューヨーク・タイムズ紙において、世界で最も訪れたい街部門で、ロンドンに次いで第２位に選出された❣

これ以外にも、すでに決まっているスケジュールもあるが、これらは改めて具体的に発表いたします。

関係者の皆様に、この場を借りて深く感謝するとともに、春先のブルックリンのビーチにて、ぼくの表情はとても明るい。

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An homage perfromance of ‘Saint Sebastian,’ the final movement of the suite ‘Confessions of a mask‘ dedicated to Japanese phenomenon. Recorded live during the special concert to commemorate the 125 years of friendship between Argentina and Japan which took place at Tokyo Opera City (17 MAR 2023.)

去る３月１７日に行った東京オペラシティ・リサイタルホール公演は、第二部すべて初演のギター曲という、僕にとっても全くはじめての経験となる内容だった。

第一曲めにプレイした「シルヴェリオ・フランコネッティの肖像」に続く、第二曲めは、日本が今も世界に誇る文豪・三島由紀夫の傑作小説「仮面の告白」のヒロインに霊感を受けた組曲「SONOKO ～園子～」の最終楽章。

崩壊的結末を迎える美しき令嬢・園子の心の叫びを、ギター一台で、ピアノとオーケストラのコンチェルト効果を狙った、全曲目のなかでも最もアヴァンギャルドなコンテンポラリー作品といえるだろう。

「シルヴェリオ・フランコネッティの肖像」同様、今後の僕の活動を根底から支える、新しいギターの音楽だと信じている。

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An homage performance recorded live during the special concert (at Tokyo Opera City, 17 MAR 2023) to commemorate the 125 yeras of the friendship between Argentina and Japan.
This performance is dedicated to Edmundo Guibourg (1892-1986,) one of the finest filmmakers in Argentina, known as ‘Blood weddings‘ which he directed in 1938.

アルゼンチン日本国交樹立１２５年を記念して、去る３月１７日に東京オペラシティ・リサイタルホールにおいて行ったコンサートからのライヴ録音の第一弾は、ガルシア・ロルカの傑作詩「シルヴェリオ・フランコネッティの肖像」に霊感を得たギターソロ。

このパフォーマンスは、ガルシア・ロルカの傑作戯曲「血の婚礼（１９３８）」をアルゼンチンで映画化した、同国を代表する名映画監督、エドムンド・ギボルグに捧げている。

１９３６年８月、武力蜂起したフランコ政権によって、ほとんど理由もなく銃殺処刑されたロルカの作品は、当時スペインで、危険要素をはらむものとして、その存在が絶滅の危機に瀕していた。

そんななか、名女優、マルガリータ・シルグはじめ、優れた俳優と映画スタッフをスペインからアルゼンチンに招き、このイベリア半島直系の高度な文化を誇る南の大地とのコラボレーションによってロルカ作品を守ったのがエドムンド・ギボルグだった。

また、アルゼンチンの芸術家たちは、１９４５年、やはり行き場を失っていたロルカの遺作戯曲「ベルナルダ・アルバの家」を、再びマルガリータ・シルグを招き、ブエノスアイレスの劇場で初演させる。

この時代、もしアルゼンチンがなかったら、ロルカの作品はこの世から消えていたといっても過言ではない。

PAを使わない、一切のごまかしの利かない生音、そして、やり直しの利かないライヴ録音。

このライヴのあと、「ギター一台が、あんなに凄い音量と、オーケストラのような表現力を持てることを初めて知りました」と、多くの人々から感想を受けた。

これは、もちろん嬉しいことだが、その反面、ちょっと残念に思う部分もある。

それはなぜかというと、ギターという楽器は、本当に優れた機能性と可能性を秘めているのに、現在、あらゆるカテゴリーのギター音楽において、その本来の魅力は半分も表現されていないからだ。

多くの人々は、いまギター音楽に全く関心を持っていない…
ギターはいま、ただ非常に狭い範囲の狂信的なマニアの間だけで愛好される、５０年、いや１００年前から全く進化を遂げていない、世界でも最もつまらない音楽分野のひとつになりさがってしまったのだ。

細かいミストーンもあり、決して１００パーセントの出来だとは思わないが、僕はこのパフォーマンスが、僕がようやく到達した、「アンダルシアのレモンと、南米の静寂のグロリエータ（四阿）」が融けあった、これから打ち出してゆく「ギタールネッサンス」を支えるギターの音になったと信じている。

最後に、このところ知り合ったイタリア人の大ファンが、このビデオを観たあとで、書き贈ってくれた言葉を紹介したい。

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”このようにプレイするには、よほどスペインをよく知る必要があったのでしょうね。

私は芸術のない、魂のない、神のないガラスの箱に魅了されることはありません。”

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これは、僕がなぜいま三島由紀夫のエッセンスを音楽に取り入れているか、とても説明がむずかしいところを、まさに僕に代わって答えてくれているものだ。

世界は広く素晴らしい。
こういう感性を持つ同じ惑星人に出会った時の感動ほど素晴らしいものはない。

アーティストは、つねにファンから学ぶ…

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2日後に迫った東京オペラシティ公演に先がけ、毎日新聞が、とてもクオリティの高い記事をリリースしました。
この記事が、今回の僕のすべてを語っています。

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‘Luna brumosa (Oborozuki),’ un bello vídeo-regalo de Masako Inkyo, gran amiga mía, y la preeminente maestra de la caligrafía japonesa.

‘Hazy moom (Obarozuki),’ a stunning video-gift by Masako Inkyo, a preeminent master of the Japanese caligraphy.

３月１７日、東京オペラシティ公演へのはなむけに、ニューヨーク在住の書道家・院京昌子（雅香）さんが贈ってくださった、美しい筆さばきによる、春の夜風に流れる月がイメージされた「朧月(おぼろづき)」。

公演前、僕はこの動画を見て心を落ちつかせることだろう。
そしてステージ上で、この流れる書体を思い浮かべながら、実に清らかな気持ちとともにギターをプレイできるに違いない。

彼女は、左手にアイフォンを持って撮影しながら筆を滑らせているが、全く画像がブレないのが凄い。
これは、筆を持った際の、並外れた精神統一によるものだろう。

見習わなければ…

院京昌子さんと、Metropolitan Museum New York にて。