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No todas las obras de Bach se pueden tocar eficazmente en la guitarra. He seleccionado algunas de ellas y las interpreto en mi propio arreglo como ‘J.S. Bach Improvisation’.

El enlace a continuación es una interpretación en directo del “Adagio (BWV. 1001)” escrito para violín solo, con un “Allegro”, mi obra original añadido en la segunda mitad, que he interpretado en Tokio en enero de este año.

Guitarra: José Yacopi (#1511 Argentina 1976)

僕はバッハの音楽に心酔しているが、その全てがギターで弾かれて効果を得られるわけではなく、むしろ原曲の素晴らしさをしっかりと投影させながら、さらにそれを“全く別の楽曲”として凌ぐものにするとなると、その数は決して多くはない。僕はそのなかから幾つかを選び、「無伴奏ギター」としてプレイしている。

上記リンクは、もはやバロック時代の音楽とは言い難い、宇宙の無限のエネルギーとエモーションに満ち、そしてギターに移して最高の効果を得られる「アダージョ(無伴奏ヴァイオリンソナタ第1番)」に、後半独自の「アレグロ」を加え、今年の一月、東京麻布十番の超人気レストラン「富麗華」特別会場でプレイしたライヴパフォーマンス。
無修正のライヴ一発撮りは、勢い余ったミストーンはあるものの、僕はこのプレイを気に入っている。

使用ギターは、アルゼンチンの至宝ホセ・ヤコピ(1976年製作)。
芯のある強い低音、そして張りのある輝かしい高音の素晴らしさは、現在生産される楽器ではまず得られない。

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かなりビハインドになってしまったが、超満員大成功をおさめた、麻布十番の超人気レストラン「富麗華」におけるスペシャルランチコンサートは、音響、雰囲気とも抜群だった。

ロルカの魂を宿し、新作組曲「血の婚礼」を素晴らしいヴォーカルパフォーマンスで飾ってくれた黒川泰子さん、そして、お越しいただいた全てのお客さまに、心からの感謝を申し上げます。
目のまわるようなタイトスケジュールでしたが、本当に応援者のみなさまのおかげで、全16日間の充実した素晴らしい日本滞在でした。

今年の11月は、13日の東京カテドラル聖マリア大聖堂公演をはじめ、さらに充実したツアーになるでしょう。
みなさまにお目にかかれることを楽しみにしています。

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今秋11月13日、東京カテドラル聖マリア大聖堂における、バッハのプレルディウム(無伴奏チェロ組曲第5番)に独自のアレンジを施したソロ「ヒロシマ・レクイエム」初演に先立ち、ワシントンD.C.のスミソニアン航空宇宙博物館別館を訪れた。

目的は、現在常設展示されている、第二次大戦に使用され、広島に原爆投下を行ったB29爆撃機「エノーラ・ゲイ」を見るため。

空中通路から、操縦席が手に取るようによく見える。
異常なまでの迫力…

これは複製レプリカではない。
今から80年前、空中から、広島の14万人の民の命を奪ったまさにその姿に、しばし言葉を失う。

スミソニアン別館は、博物館というより、むしろ格納庫という雰囲気。

いまにもプロペラが回り始め、どこかに向かって飛び立ってゆくかのように見える…

エノーラ・ゲイのまわりには、右主翼側に日本の零戦が数機展示されていて、反対左側には米軍戦闘機が並べてある。

なんとなく「ケンカ両成敗」といった雰囲気…

さすがに表情がかたい…

あとで写真を見て気付いたが、銀ピカの機体先端部(車輪格納部のフタ)に赤字で「周囲30メートル以内禁煙」とペイントされており、ゾッとした。

この写真でもわかるが、トップの、いちばん最初に掲載した写真で、それがよりよくわかる。

かつて広島を訪れたチェ(ゲバラ)は、ドームや資料館など視察したのち、同行した現地人に対し、“あんたたちはこんなことをされて腹が立たないのか？”とたずねたと聞くが、もし彼がエノーラ・ゲイをこの場で見たら、いったいなんと言うだろうかなどと考えた。

おみやげ屋には、合金製おもちゃが売られていて驚く…

スミソニアン航空宇宙博物館別館は、ワシントンD.C.中心部からかなり離れた、ダレス空港の近くにある。

東京で言うと、成田空港のあたりにあるような感じ。
国の運営施設なので、入場無料。

すでに航空業界から姿を消して久しい、エールフランスのコンコルドも展示されていた。

90年代、よくケネディ空港で、ロンドンに向かうブリティッシュエアウエイズのコンコルドを、搭乗ゲートの窓越しに見ることがあったが、すぐ近くでその姿を見たのは初めて。

エノーラ・ゲイの常設展示については、やはり関係者の間で賛否両論による協議もあったようだが、アウシュビッツの収容所や広島のドーム同様、二度とこのような惨劇が繰り返されぬよう、人類の「負」のヘリテージとして、いつでもこうして見学可能にすることは、決して間違っていないと思う。

おそろしいのは爆撃機そのものではない。
このようなものをクリエイトした人間の愚かさだ。

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ニューヨークからワシントンD.C.へは、制限時速65マイルのハイウエイを飛ばして往復10時間。

朝7:30に出立、夜11:30に帰宅という日帰り強行軍ではあったが、駆け足観光も楽しんだ。

ワシントンD.C.は、どこを歩いても花の香りがする。

ニューヨークのように人が多くなく、政府の重要な施設が多いわりには、とても開放的な雰囲気がある。

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今秋の東京二公演の皮切り、11月13日、東京カテドラル聖マリア大聖堂リサイタルにおいてプレイする、今年の一月に同大聖堂をリハーサルのため訪れた際に霊感を受けた「ルルドの聖母マリア三部作」。

バッハの名曲「プレリュード(無伴奏チェロ組曲第2番)」に独自のアレンジを施し、さらにインプロヴィゼーション展開を付け加えた、「Introduction 序奏」、「I am the Immaculate Conception 私は無原罪の御宿り」、そして「Lady of the grotto 洞窟の聖母」の3部構成による大作ソロは、かつてピレネー山脈の麓の小さな町ルルドに暮らす、貧しい羊飼いの少女ベルナデッタ・スピルーの前に現れた、聖母マリアの声と魂をギターに宿すものだ。

この曲が生まれたのは、単なる偶然ではない。
これまでの長い長い、ただ「心の眼だけを頼りに歩き続けた道」が導いてくれた、僕にとって最終ゴールと言えるだろう。
長きに渡ってともに歩いてきたアルゼンチン。
その大使館による後援も、僕にとって大きな意味を持つ。

11月13日、東京カテドラル聖マリア大聖堂リサイタル。

公式告知はまもなく開始予定🗓️

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Visitando a la Nuestra Señora de Lourdes en Nueva York para pagar respeto al estrenar ‘Inmaculada Concepción’ mi obra nueva, en la Catedral de Santa María en Tokio el jueves, 13 de noviembre de este año.

1858年2月、フランスの小さな町ルルド(Lourdes)の洞窟に現れた、奇跡の聖母マリアを尊ぶ、それは美しい教会がニューヨーク郊外のマサピクアという町ににある。

自宅からハイウェイを約50キロ、東京に置き換えて考えると、鎌倉あたりにゆくような感じ…

今年11月13日、東京カテドラル聖マリア大聖堂リサイタルにおいてプレイする「ルルドの聖母マリア」は、僕が長きに渡って追究してきた「無伴奏ギター」の集大成。もはや小手先のテクニックだけではサウンドにならない。

“私は無原罪の御宿り”と言って、羊飼いの少女の前に姿を現した聖母の声が、願わくばギターに宿ってくれるよう、美しい4/17午後のひととき、まさに心が洗われるような(教会内のパティオに作られた)聖母と少女のモニュメントを訪れた。

パティオへは、日中誰でも自由に入ることとができ、とてもオープンな雰囲気。
七輪あたり持ち込んで、“日本人でござい“とばかりに🐟を焼いたりすればさすがに「コラ！」ということになると思うが、🍙数個パクパクくらいならおそらくだいじょうぶ👌

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El collar que me llevo en mi cuello, es un precioso regalo de una gran admiradora, que conmemora a los 100 años de Nuestra Señora de Lourdes. No sé donde lo consiguió, pero es un diseño extraordinario.

La agradezco profundamente❤️

これは、あるファンの方からのプレゼントで、ルルドの聖母100年を記念する、ちょっと類を見ないデザインのネックレス。

11/13、東京カテドラル聖マリア大聖堂での「無原罪の御宿り ルルドの聖母」初演時には、もちろん着用してプレイします❤️