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７日の夜、無事日本に到着後、休む間もなく翌８日、まず午前中、後援会長、大根田勝美さんのご自宅において毎日新聞のインタビューを受け（２０日夕刊に記事掲載）、夜、駐日アルゼンチン大使公邸にて、大使ご夫妻、そして大根田さんのお立ち会いのもと、２５日の能舞台公演にむけたPRミニコンサートを行いました。
これから２５日まで殆ど休む暇はありませんが、応援してくださる素晴らしい後援会員の皆様の支援を受け、全員一丸で能舞台公演を成功させる所存です。
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私の大恩人、的場博子さん（左）、Raul Dejean大使ご夫妻と。

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１９５７年、モスクワ国際ギターコンクールで金賞第一位に輝き、日本人音楽家としてはじめて世界的な評価を受けた、私の恩師である日本一のクラシックギタープレイヤー、鈴木巌先生が、さきごろ６ページにわたって大きくとりあげられた世田谷区のコミュニティー誌を、わざわざニューヨークまで送ってくださいました。
鈴木先生は、私がギターの師と呼ぶことのできるただひとりのプレイヤー。
いまもバッハ演奏における私のウルトラエースです。
先生、YOU’RE COOL!!!

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先生はご自分のプロフィールに、ちゃんと私とのジョイント公演のことを記してくださっています。
写真はすべて、クリックするとフルサイズでご覧頂けます。

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アルゼンチンにおいて、’’Guia para reencontrarse con Yupanqui (ユパンキと再び出会うための手引き)”なる出版物が発表されました。
豊富な貴重写真、そしてユパンキの歩んだ道のり、数々のエピソードをはじめ、偉大なる巨匠のすべてがわかる、まさにユパンキ大図鑑といった内容ですが、本文内、ユパンキ以外のアーティストたちによる数々の優れたインタープレテーションが記述された”Discos homenaje（オマージュ演奏による録音）”という章に、よく知られたアルゼンチンのスマ•パス、ホセ•セーニャ、ブラジルのデミテリオ•ザビエルらとともに、”弟子と熟考される”として、日本人である私の名前がありました。
正直なところ、私はこれまで、ユパンキに対して師であるとか弟子であるという意識をもったことは一度もありません。
ユパンキを知らない、特にアメリカ人などに対しては、便宜上、話を簡略化するために、ギターの奏法を教わった先生だという言い方をすることもありますが、むしろ私自身は、世界にいまも多くいる、ユパンキを愛し、そしてその道を歩もうとするセギドーレス（フォローアー）のひとりであるという自覚を強く持っています。
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アルゼンチンには、ユパンキのギター曲をうまく、まるで本人が弾いているかのように演奏するギタリストが何人かいます。
しかし、ここにはそういった人たちの名は一切なく、反対に、ユパンキとはあえて異なるスタイルによって確固たる各々の個性を出しながら、それでいて巨匠の精神を余すところなく伝えようと試みる、決して物真似に終わらない一流儀を極めたアーティストたちが選ばれたように見受けられました。
それはまさに常日頃、私が探求している’道’そのもの。
こういったなかに私の名が見られたのは、本当に喜ばしいことと思っています。
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高い評価を受けているのは、ペドロとパコ•イバーニエス、アルベルト•コルテス、アンヘル•パラなどで、、ほかにもチャンゴ•フリアス•ゴメスの’牛車にゆられて’や、ロックで’牛追い’をプレイするディヴィディードスなどの名がありました。
一冊の書籍がそのままpdfファイルになったページなので、少々出てくるのに時間がかかりますが、現在こちらの「ユパンキ公式サイト内」においてすべてお読みいただけます（スペイン語）。
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