アタウアルパ・ユパンキの素晴らしき詩の世界 XII
ダブルネックギターの幽玄世界
加賀大聖寺幻想”レジェンダ（伝説）” ライヴ音源
私にとって’ギターを弾く’ということは、即ちサウンドをクリエイトすることであり、したがって’作曲する’ということは、その延長線上にある、きわめて自然かつ必然的な行為といえます。
その作曲スタイルについては二通りあり、ひとつは、通常の6弦スパニッシュギターのために書いた、クラシックギターをある程度練習した方なら誰にでも楽しんでいただける、どちらかといえば優しく穏やかな曲想の独奏曲の創作ですが、もうひとつは、ライヴパフォーマンスにおけるインパクトを視野においた、あるときはギター一台、ときには二台、さらには他の楽器を導入してプレイする、ギターという楽器の特性を、あらゆるアングルから最大限にひきだすことを試みた、スケールの大きいナンバーのクリエイションです。
今日ご紹介するのは、そのなかでも後者のカテゴリーに入れられる最たるもののひとつです。
北陸加賀に伝わる民話からインスピレーションを得て、アコースティック･ダブルネックギターのための独奏曲として作曲した、’レジェンダ（伝説）’をお楽しみください。
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（写真トップ）2006年10月、東京日野市田村山極楽院安養寺客殿ホールにおけるライヴにて’レジェンダ’をプレイ中。
（写真ボトム）2007年10月、東京南青山クラブマンダラにおけるライヴ直前のリハーサルにて。
‘風が歌う地～ユパンキに捧ぐ’ 魂のライヴ
広島世界平和記念聖堂ライヴ音源 II
去る四月に行われた、広島世界平和記念聖堂公演におけるライヴ録音。
パート１では、アルゼンチン･フォルクローレギターの醍醐味のひとつといえる、’ガト’のリズムを用いて作曲した’ラ･サンティアゲーニャ’をお聴きいただきました。
今日はそのパート２。
なによりも美しい音色の創り方を重視する恩師、鈴木巌先生直伝の、常に私を内側から支えるオーセンティックなクラシック･ギターのテクニックと、そこから生まれる無限の音楽への思いとが溶け合い、独自の世界を構築するオリジナル･ギターソロ曲、’風が歌う地～ユパンキに捧ぐ’をお楽しみください。
Tribute to Don ‘A’ kicks off with Don ‘B’
バッハ＋ユパンキ＝時空を超えた二大陸の融合
昨年から、アタウアルパ･ユパンキ生誕100年にあたる今年にむけていろいろなアイディアを練り、そして修練をかさね、コンサートや新しいCDなどで発表してきました。
そのなかにあって、おそらくファイナル･ショウダウンといえるのが、これから行うコンサートのオープニングを、J．S．バッハの’プレリュード’と、ユパンキの’栗毛の馬’でたて続けに飾るという試みです。
（写真は、昨年６月、シカゴにおける公演で、バッハのリュート組曲第一番BWV996’プレリュード’と、アタウアルパ･ユパンキの珠玉の名作’栗毛の馬’をコンサート･オープナーとして初披露した際のもの。 このときは、’プレリュード’にのみダブルネックギターを使用。 前半第一部の厳かなカデンツァ風パートを、１２弦上でフラットピックを使って弾き、後半、プレストにテンポアップしたフーガになるところからを６弦にスイッチ。フィンガーピッキングで弾きまくるという、少々トリッキーなことをしました。 今後は、通常の６弦スパニッシュ･ギターを使って、この名曲を演奏することになります。）
‘El Guitarrista’ y ‘Fuga’
アタウアルパ・ユパンキの素晴らしき詩の世界 XI
かつて ともに生まれた 道と人は
いつの日か ふたつにわかれていた
それが いつ どこでなのかは 誰にもわからない．．．
いつの日か 道と人は ふたたび出会うだろう
道は さらに 広さをまして
人は さらに 深さをまして
それが いつ どこでなのかは 誰にもわからない．．．